สำคัญอีกประการหนึ่งคือการปรากฏตัวของภาพปูนเปียกDive Bomber and Tank 6 แผงของ José Clemente Orozco ซึ่งศิลปินวาดภาพสดที่ MoMA ในปี 1940ด้านล่างนี้คือไฮไลท์จากชั้น 5 ของพิพิธภัณฑ์ซึ่งจัดแสดง ส่วนที่ 2 และ 3 ซึ่งเป็นการดูงานบนชั้นที่สี่และสองของ MoMA จะเผยแพร่ในอีกไม่กี่วันข้างหน้า)ด้านล่าง ดูรอบๆ ชั้นที่ 5 ของ MoMA ซึ่งจัดแสดงผลงานในช่วงทศวรรษ 1880 ถึง
1940 ในส่วนแรกของชุดภาพถ่ายของ ARTnews
ที่อุทิศให้กับการกลับมาเปิดใหม่ของ MoMA ดูส่วนที่ 2ดูที่ชั้นสี่ และส่วนที่ 3ดูที่ชั้นสองและสวนประติมากรรมเย็นวันจันทร์ที่แล้วARTnewsเริ่มต้นงานFrieze Londonด้วยกิจกรรมที่จัดขึ้นโดยนักสะสม 200 อันดับแรกYassmin และ Sasan Ghandehariสำหรับนักสะสมแแขกผู้มีเกียรติ รวมถึงศิลปินและนักออกแบบ Ron Arad นักสะสม Uli Sigg ผู้อำนวยการอาวุโสระดับโลกของ Galerie Thaddaeus Ropac
และภัณฑารักษ์ 2019 Ralph และ Chan นักอัญมณี
Ghandeharis ปรากฏในรายชื่อนักสะสม 200 อันดับแรกของ ARTnews ตั้งแต่ปี 2015 Yassmin ดำรงตำแหน่งใน Development Council ของ University of the Arts London และเป็นสมาชิกของคณะกรรมการที่ปรึกษาของ Sotheby และเป็นสมาชิกผู้ก่อตั้ง Fashion Trust ของ British Fashion Council คอลเลกชั่นของ Ghandeharis เน้นไปที่อิมเพรสชั่นนิสม์ ศิลปะหลังสงครามและศิลปะร่วมสมัย แขกได้
เพลิดเพลินกับไฮไลท์จากการถือครองของทั้งคู่ในระหว่าง
การต้อนรับด้วยแชมเปญฉลองนิตยสารที่ออกแบบใหม่เมื่องานแสดงเกี่ยวกับศิลปะและเครื่องจักรเปิดขึ้นที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์กในปี 1968 ดูเหมือนว่าจะเป็นนิทรรศการเชิงสำรวจเกี่ยวกับบทบาทของเทคโนโลยีอีกงานหนึ่ง จากนั้นศิลปินก็ดึงผลงานของเขาออกจากการแสดง เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ศิลปะทุกอย่างเริ่มต้นด้วยความขัดแย้งที่ไม่เกี่ยวข้องกับหัวข้อของรายการ การดูแลจัดการ
โดยปอนตุส ฮุลเตน ซึ่งขณะนั้นเป็นผู้อำนวยการของ Mo
derna Museet ในสตอกโฮล์ม “เครื่องจักรดังที่เห็นในตอนท้ายของยุคจักรกล” แทบจะไม่เป็นที่ถกเถียงเลย นำเสนอผลงานเกี่ยวกับหรือเกี่ยวข้องกับยุคของเครื่องจักร ตั้งแต่ย้อนกลับไปในสมัยของเลโอนาร์โด ดา วินชี จนถึงชิ้นงานทดลองโดยศิลปินสมัยใหม่แนวหน้า แต่ศิลปินชาวกรีกที่รู้จักกันง่ายๆ ในชื่อTakisมีความกระตือรือร้นในการแสดง: เขาอ้างว่าสถาบันไม่ได้ปรึกษาเขาเกี่ยวกับการรวมTele
-Machine ประติมากรรมปี 1960 ของเขาซึ่งใช้แม่เหล็ก
และอุปกรณ์ต่างๆ ที่ทำให้วัตถุเคลื่อนที่ได้ราวกับเคลื่อนไหวด้วยตัวเอง ในวันฤดูหนาวที่อากาศหนาวเย็นในเดือนมกราคม พ.ศ. 2512 Takis และผู้สนับสนุนกลุ่มหนึ่งได้เดินขบวนไปที่ MoMA หยิบประติมากรรมของเขาขึ้นมา และก่อนที่เจ้าหน้าที่ดูแลพิพิธภัณฑ์จะได้ดำเนินการ ก็ขนงานลงไปที่สวนประติมากรรมของ MoMA ชั้นล่างทุกวันนี้ ศิลปินเรียกร้องให้นำผลงานของตนออกจากนิทรรศการเป็นเครื่องมือทั่วไป
